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冲突与悬念:视角与冲突

对于视角的选择,这更多的是一种基本技巧,与文学作品的冲突并没有太大的关系,至少我是这么认为的。但是这里有一个我们经常犯的,应该极力避免的视角使用错误。因为我们从小到大都在接触这种内容,所以很容易使就写出这种风格的内容。

我们划分人称,有第一、第二、第三人称。这指的是叙述的角度。以我的角度叙述,就是第一人称。以你的角度叙述,就是第二人称。不是你,也不是我,站在第三者的角度叙述,这是第三人称。

第二人称在文学作品中是很少见的。有人说文学作品不存在第二人称,这也是不对的,有人确实写过第二人称的作品。全篇以你作为视角,以你看到的事物,以及你的心中所想去写。但这种作品,容易让读者以为作者在说自己,可能产生不好的感觉。所以这种人称,很少有人使用,也从来不被人鼓励使用。作为初学者,我们也不要轻易去尝试。

第一人称

第一人称在作品中使用的人也不少,并且有不少伟大的作品,都是以第一人称来写的,像《茶花女》。第一人称在使用时,在时间上有两个指针,一个是现在式,一个是过去式,我们举个例子:

我走进了那家商店,看到了小明。「你在这里干什么?」我问。

这就是第一人称的过去式。

我正要走进商店,看到了小明。「你在这里干什么?」我问。

这就是第一人称的现在式。

相比之下,现在式的描写手法,更容易产生代入感和亲切感。就像时间的指针,始终指向目前这一刻一样。有较强的场景代入感、亲切感,是采用第一人称的优点。

第三人称

说完第一人称,我们再聊一聊第三人称,这是使用最广泛的叙事手法。

第三人称大体也可以分为两种,一种是受限制的第三人称,或者是称之为摄像机第三人称,另外一种是几乎不受限制的第三人称,或者称之为全能型上帝视角第三人称。

以上帝视角去描写事物,就会让我们的冲突淡的像开水一样,乏善可陈。如果我们一直以上帝视角去写文学作品,文章可能变得拖沓冗余,毫无看点。这种全能型上帝视角,描写的文字天生就缺乏冲突性。但实际上,在我们周围,有很多这样的文字,比如说我们学校里的历史教科书,我们家里的电器说明书,还有像书店角落里市场经管类、科技电子类的图书,一般都是上帝视角。

上帝视角虽然冲突性不强,但是它严谨,不受约束。

有时候上帝视角也被用于文学作品的开头,在一个开头我们使用上帝视角,然后第二段再转入第三人称视角,这种写作手法也比较常见,我们举一个例子看一下:

村民们早就知道,舍伍德的密林,是一个有点儿阴森恐怖的地方,里面可能躲藏着强盗,他们在那儿等待着。没有警惕性的马车夫,从马厩到酒馆,这样的故事流传甚广。小心别被坏人抢劫了去,说来说去,故事的主题就是让人们防患于未然。

罗宾站在那棵远近闻名的大橡树下,长弓在手,这种感觉真好,而且显得很强大。他想,我要把信快点送给约翰王子。

在这个作品的开头,第一段就是以上帝视角写的,第二段马上转入了第三人称视角描写罗宾看到的事物。在故事的开头,以上帝视角开篇,便于我们迅速地,方便地阐述一些矛盾,让故事尽快进入正题。

进入正题以后,我们更多使用的就是受限制的第三人称视角。这种视角,像一个摄影机,是照到哪里,我们就写到哪里。并且这种摄影机是与人物相关联的。在我们的故事中有各色各样的人物,主角或者配角,我们是从这些人物的视角去观察和描述这个世界的。

使用这种受限制的第三人称视角,要特别注意场景的集中,避免琐碎地进行人物视角切换,这样会使读者无所适从。我们要尽量做到,一个场景,一个视角,然后下一个场景我们再用另外一个人的视角去写。

作为视角转换的标志可以是换章,或者大段空白,或者有一个距离很大是像某乎站点上那样,有一个距离很大的分割线。

最后总结一下,在视角的使用上,特别是写网文小说,那一定就要使用受限的第三人称视角,并且一定要坚持一个场景、一个视角。我们只有在换章的时候,或者换地点,有大片空白的时候,才转换视角。

2020年5月16日

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