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女性不是完美的,女性也可以崩溃

女性不是完美的,女性也可以崩溃

红颜秀影还记得,曾经大张伟的一句话,让王菲笑个不停:

“当你努力过之后,你才知道天赋有多重要。”

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一句玩笑,却颇有哲理,

即便我拼尽全力,我依然到不了彼岸,

这种被生活逼到角落,又无法还击的无力,才是现代青年人最大的愁苦。

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不知道大家是否还记得,

2018年,有一部“重拳出击“的日本迷你剧,叫《从宫本到你》,那部作品在当年的反响非常好。

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而从《从宫本到你》到《火花》,

故事都没有给主角一个完美的结局,而是比现实更现实的让他们直面人生的惨淡:

“就算努力了也不行的哟~”

这种撕破真相的决绝,倒反而打动了当下年轻人,让他们看到了夜幕下偷偷哭泣的自己。

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日本的导演真利子哲,也近几年的作品颇有些要把“丧气”进行到底的意思,

而他的“丧气”和别的导演的“丧气”却不同,他是越“丧气”越爆发,

《二而不二》、《错乱的一代》、《从宫本到你》中,都有绝望到的少年,都有血肉模糊的打斗。

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2019年,《从宫本到你》又上映了一部电影版,

应该说,电影版比2018年的电视剧版更加“丧气”,愤怒积蓄的更多。

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主角宫本浩,是一个在各个方面都过得很不顺的人,

开始是工作,然后是恋情,他从大学毕业到社会,一直都是“毒打模式”,

生活没有放过他,他却早已放弃了求饶。

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电影版依然选择了苍井优,

她饰演了靖子这样一个女性角色。

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和其他电影里面的女性不同,

靖子不负责救赎,也极少展现女性柔和的一面,她是比宫本活的更炸裂的存在。

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从《她不知道名字的那些鸟儿》开始,

苍井优在转型之路上走的特别决绝。

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毕竟,一般的女演员,

在经历过粉红泡沫的二十代之后,到三十代无非演演女强人,演演失恋的单身女人,

苍井优不是,她演起了像十和子,靖子这样麻烦缠身,破碎撕裂的女性。

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可这些女性,很难让人在视觉上感到舒服,

她们和男人纠缠不清,她们生活一塌糊涂,她们精神总是处于一种不大稳定的状态,

那是一种求而不得之后的彻底放逐。

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无论是十和子还是靖子,都让人如鲠在喉,

即便是宫崎葵,二阶堂富美这样乐于在类型上追求突破和不同的女演员,

也很难像苍井优这样,对于早期形象的破坏,如此彻底。

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红颜秀影设想一下,

如果是黑木华,安藤樱,满岛光这样的演员,看到靖子和十和子这样的角色,是不是也要多考虑一些呢?

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或者说,无论靖子还是十和子,在角色上,都是女性觉醒的体现,

而对比以往的影视作品,女性大多具有功能性,

她们要不代表欲望,要不代表希望。

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是的,十和子和靖子都不代表那些美好的东西,

她们代表的是破碎,是困顿,是代表无能,

可是在传统观点上,她们还要被指摘为渣女。

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那这样的角色怎么可以称为女性觉醒呢?

其实是可以的,

她们开始正视女性,女性不是完美的,女性不是成功的,女性也不是可以承担很多的,

这不是女性的义务,女性也可以崩溃,女性也可以选择不努力,女性也可以选择放肆。

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尤其在日本这种男权压力更甚的国家,

如果女性没法变得可爱顺从体贴,那么她们可能变成什么模样?

那极有可能就是十和子和靖子这样的!

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常常被男人欺骗,却屡教不改,

和男人纠缠不清,却又沉迷于这种关系,

工作一般或者完全不工作,总是处于各种麻烦之中,

十和子,靖子,这些苍井优试图突破玉女特质所挑选的角色,你很难喜欢角色本身,但你忍不住认同豁得出去的苍井优,

这样的角色如同在泥地里打滚儿的人,满身泥污,狼狈不堪。

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而《从宫本到你》中的男主角池松壮亮也是从电视剧版一路走到电影版,

这个从《跳水男孩》走到现在的男演员,他和目前日本当红的男演员,菅田将晖,冈田将生,这样的演员很不一样,

他让人感觉更敦厚,他和柄本佑一样都不是第一眼帅哥,甚至很多眼也不是,

看过柄本佑的作品很难不被他打动,池松壮亮则是,你看他作品越多,越能理解他表演上的自如。

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池松壮亮出演的作品很多,他是什么都能演,什么都要演,

你很难说他是一开始就让你很深刻的演员,但总有一些角度他能打动到你。

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他也很乐于出演一些边缘角色的作品,

《夜空总有最大密度的蓝色》和《从宫本到你》虽然都是衰到不行的边缘角色,但在特质上,却是天差地别,

慎二是自甘堕落的边缘,宫本则是无论如何努力也会被拖进更深的漩涡里的无力。

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而《从宫本到你》的电影版,剧情上比剧版更让人不适,

如果说剧版不过是主角面对压力,学会低头,学会认输,学会妥协,

那么电影版就是压力积蓄后的爆发。

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可有一点是,它不是爆发之后的彻底放纵,

爆发只是一种情绪的宣泄,爆发完还是该这么生活怎么生活,不会改变什么,

所以,电影版套在了一个俗套的剧情里,在喜欢的女孩子家吃饭,遭遇前任来闹事,熟睡时女友被凌辱,

一开头,就是宫本满脸鲜血,在公共卫生间里,扔掉一颗牙齿,洗刷脸上血迹的一幕。

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虽然故事俗套,但叙事方式却又是超前的,

导演选择了电影版挑战拓马为时间节点,过去和现在被分割成一个个,交叉放入叙事里,增强悬念,协调整体布局。

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而且,影版还包裹着一种旧式的浪漫,

我的女人被人欺负了,即便对手很强大,我也要不惜一切去打败他,

这种特别昭和男儿式的解决方式,把人一下子拉进了浓郁的情感,

金鱼,街道,海边这些具象的景都是在填充这种旧式浪漫,

在这种浪漫下,导演又不忘给它加了许多虚无,暧昧的元素,尽量去勾勒二人在细节和微小事物上的所言所行。

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较为有意思的是靖子这个角色的突变,

她不再是躲在谁身后的小鸟,她无论是斥责男友,还是对伤害者的憎恶,都是彻底的愤怒,她大声斥责男人的狡辩,懦弱,

《从宫本到你》是一个从意象到内核都无法彻底归纳的作品,

它的好大概只有自己观看后才能体会。

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