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雾里看花书画造假名目繁多 借双慧眼10种作伪手段图文实例剖析

说到危害中国画的发展,首先不得不说的便是假画,书画作伪自古有之。纵览中国书画史,收藏与作伪始终是相伴相生、形影不离的。它已经严重影响到了中国书画收藏市场,同时也侵害了艺术家和收藏者的合法权益。

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近年来火热的几位近代艺术大师的作品基本成了这些造假者的主要目标,其中齐白石、徐悲鸿等人伪作数量甚至超过了真品数量,让人眼花缭乱,尤其那些不很专业工薪族的收藏者更像雾里看花。工薪阶层如何收藏字画,我家好穷只能买起一幅书画

当今市场上的书画造假手段虽名目繁多,但大体可将其归纳为如下十种,即:原样克隆、改头换位、移花接木、东拼西凑、面壁生造、上款唬人、藏印蒙骗、题跋欺世、著录伪装、"家属"提供等。

◆手段一 原样克隆

所谓"原样克隆",即以真迹为本照搬照抄.克隆复制。因有所本,故与真迹相比如出一辙,若双胞胎兄弟一般:或在真迹基础上稍加改动,但在整体面貌上仍大同小异、并无二致。此类作伪目前在市场中最为常见,数量也最多。

因系据真迹克隆仿制而成,所以制作起来相对容易。该类赝品通常只注重外形的模仿,在布局构图、用笔设色等方面皆十分相似,但每每顾此失彼,有形无神,在作品神韵的把握上往往与真迹相去甚远。细加比对,真伪一目了然。

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院藏《白衣大士图》稿本与画本

真迹绘一白衣大士手托净瓶盘地而坐,人物神态安详,用线一气呵成,设色浓而不俗,整件作品体现了齐白石"简括而不草率"的人物画特征。

反观克隆之作,用线轻浮无力,设色淡而不正,人物毫无神采可言,笔墨的疾涩、浓淡、飞白处理效果也大为逊色(如蒲团的用笔),题款钤印完全照搬,但尽露亦步亦趋之态。

最明显的是伪作将人物画在正中,十分呆板,与齐白石真迹将白衣大士巧妙安排在画面左侧,人物重心的移动使画面富于变化相比大相径庭。

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拍卖赝品 齐白石《观音》(135x50cm,设色纸本立轴),成交价64万元。该拍品明显克隆抄袭自北京画院藏齐白石《白衣大士图》,真迹尺幅109x30cm,乃齐白石上世纪30年代所绘。

◆手段二 改头换位

所谓"改头换位",即对真迹进行一番"手术",或改变方向位置,或颠倒、错位、移动,或增添、删减,使加工出来的伪作焕然一新,以达到令买家产生陌生感、不辨真伪的目的。

目前市场上的此类赝品数不胜数,数量上仅次子"原样克隆",且大有超过前者之势。由于买家日渐成熟,克隆品已显得过于幼稚,易露马脚.所以作伪者便改用此招,欺世骗财。

由于伪作已经过一定的美容加工,同真迹相比发生了较大的变化,故买家往往极易被其蒙蔽。

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赝品《嘶呜图》

目前市场上"改头换位"型赝品屡见不鲜,某公司拍品徐悲鸿《嘶呜图》即属此类。众所周知,徐悲鸿乃近百年中国画坛上举足轻重的一代宗师,他1919年赴欧留学求艺8年,深得西方经典写实艺术之精髓,将西方绘画精湛的写实技巧与中国画之传统笔墨神韵有机完美地结合在一起,堪称近代中西画法兼备第一人。

徐悲鸿笔下的骏马,结构精确,笔精墨妙.昂首天外,奔蹄如飞,具有催人奋发的精神力量与人格魅力,古今中外前所未有。

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徐悲鸿纪念馆藏真迹《哀鸣》

拍品《嘶呜图》仿自徐悲鸿纪念馆藏真迹《哀鸣》,将真迹马头的朝向由左改右。真迹尺幅较小(60x35cm),为徐悲鸿1942年绘于重庆,乃为其夫人廖静文女士所作。比较二者,有如下差异:一、伪作为了卖高价,将尺寸放大为110.7x 53.5cm,此乃作伪者惯用伎俩,因为他们深知市场是按平尺计价的。

二、徐悲鸿画马之最大特点是结构比例异常精确, 反观伪作,不仅马头刻画异常粗陋,马胸、马肚、马臀也比例失调,失于简单,在马腿的骨骼表现与黑白虚实处理上更是十分拙劣,毫无体现,与真迹有天壤之别。三、马尾与颈鬃的独特处理是徐悲鸿画马的一大特色。他画的马尾与颈鬃飘动飞逸,酣畅淋漓,一气呵成。而拍品颈鬃毫无动势,马尾运笔则十分凌乱,远没有大师之笔墨功力。

四、细观真迹,用墨丰富多变,擦染极为讲究,将马之体积与明暗表现得淋漓尽致。反观伪作,用墨单调,擦染无法,毫无体积与明暗效果之表现,与真迹的黑白处理大相径庭。

五、题款书法呆板僵硬,矫揉造作,与悲鸿书法迥异。尤其在"哀鸣思战斗,迥立向苍苍"之"哀"字写法上,亦步亦趋,将断痕也模仿下来,十分可笑!由此不难看出,拍品《嘶呜图》完全是一件破绽百出的"改头换位"伪作,怎想竟也高价拍出,实在令人捧腹!

◆手段三移花接木

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真迹《为谁张目》

所谓"移花接木",即对原作变戏法大搬家,将一件作品中的人、走兽或景物移走,而改换、嫁接成其他内容,一件"新作"便出笼了。

由于作伪者对某一家的东西经常模仿,极为熟悉,故制作起来相当容易,有些移花接木作品甚至天衣无缝,一般人很难察觉。此类作伪手法屡见不鲜,且屡屡得逞。

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赝品《松猿》

主要表现在一些动物画与人物画中。例如拍品《猫》与《松猿》,便是将徐悲鸿纪念馆真迹《为谁张目》进行移花接木后的两件伪作。真迹尺幅85x 52cm,作于1931年,虽为徐悲鸿早期猫画作品,却不愧为精品。无论是布局构图,还是猫之形体与神态.抑或松树的处理,都很精彩,题句"为谁张目,不堪回首"也颇含讽刺之意。

拍品《猫》将真迹中猫所处之场景—松树换掉,原封不动地把猫改"搬"在一块岩石上,但猫的面部刻画粗糙,不仅耳部缺乏挺立感,眼、鼻、嘴也失真过多,尤其猫倚住树干的前爪,竟不做任何改动地照抄下来,十分可笑。

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赝品《猫》

◆手段四 东拼西凑

所谓"东拼西凑",即将不同作品拼凑在一起,形成一张所谓的"新画",使人产生似曾相识的感觉,但又说不清道不明。

此类作伪目前在市场上不在少数,对买家具有较大的欺骗性。由于是拼凑而成,故布局构图往往易犯生硬呆板之弊,彼此关系难于处理协调,是该类伪作之通病。细察之,自能看出蛛丝马迹。

此类作伪通常是在同一画家中使用, 即轻而易举,又极富创意,一般人极易落此陷阱,目前拍场上不少伪作多用此法,且屡有斩获。在造不出来的情况下,此法也不失为一种"高明"之策,毕竟比克隆品叫人一眼辨出强许多。

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馆藏真迹《猫蝶》

拍品徐悲鸿《猫蝶图》即是一件典型的"东拼西凑"伪作。该赝品抄袭自徐悲鸿纪念馆真迹《猫》,只不过将另一件馆藏真迹《猫蝶》中之蝶挪至此幅,这样一件"真迹"便应运而生了。

拍品无论是猫之姿态还是石之形状,与真迹《猫》皆十分雷同,唯一不同的是猫眼的画法抄自于《猫蝶》。

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赝品《猫蝶图》

虽属抄袭.但是在笔墨勾勒点染上毫无法度,与真迹远无法相比。特别是猫腿与猫爪画得惨不忍睹,松懈无比.一点也无真迹矫健、锋利之感。

此件伪作竟是从海外征集而来,现如今海外回流中真伪混杂,已是不争的事实,投资者应小心谨慎为妙。

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◆手段五 面壁生造

所谓"面壁生造",即完全不以真迹为本,凭空臆造,无中生有。造假者为了给观者一种"新颖"之感,多采用此种作伪手。

该类赝品通常不受原作所限,任意发挥,故大多神韵尚有可观,但形的把握每每败笔尽出,易露马脚。近几年,该类伪作在市场上经常现身,不少还是高价位拍品,投资者往往被其所迷惑,上当受骗时有发生。

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真迹《读书图》北京画院藏

齐白石《读书烹茗图》(42.5x86.5,设色纸本镜心),成交价41.3万港币。此拍品仿冒自北京画院藏齐白石《读书图》,并略作改动添加。真迹尺幅110.5x45cm,绘于上世纪30年代。 画中绘一读书人背倚青石,手捧一书仰头而视,颇具嘲讽之意。用笔设色十分大胆概括,是齐白石人物画的一件精品之作。

伪作将构图由竖式改为横式,不仅人物形像有失准确,笔墨设色也同齐白石真迹有天壤之别,题款"寄萍堂上老人作"数字与白石老人的书风更相距甚远,尤可笑的是在画的左方还添加了齐白石另一件作品《烹茗图》的内容,可谓画蛇添足。

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某海外公司拍卖《读书烹茗图》

◆手段六 上款唬人

所谓"上款唬人",即造假者煞费苦心地在伪作上款上打主意、做文章,利用人们盲目相信名人收藏的心理,故意仿造画家友人或一些领导人的假上款来唬人,以标明拍品来路可靠,藉此吸引买家的注意,并消除买家畏惧买假的心理。因此碰到此类拍品时.应格外留神,否则待落入陷阱则悔之晚矣。

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院藏《东方朔》稿本与画本

齐白石《东方朔》(134x67cm,设色纸本立轴)估价190—220万元,流拍。该拍品抄袭自北京画院藏齐白石真迹《东方朔图》(133.3x36cm,约1932年)。首先,伪作人物衣纹处理过于怯弱僵硬;其二,所绘东方朔五官如耳、白须之弯曲毫无真迹自然;其三,题款书法之涨墨更显凝滞,有如墨猪,右下角压角印的位置也是不恰当的,与齐白石的惯用方式不符。其四,寿桃的点染也毫无法度。综合而言,该拍品为仿造水平较低的一件赝品。

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赝品《东方朔》

◆手段七 藏印蒙骗

所谓"藏印蒙骗",即通过翻刻、伪造、钤盖一些著名书画收藏家的鉴藏印,以标明拍品来路可靠、流传有绪,以博取买家信任。

此种作伪伎俩时下在拍场十分常见,如张大干的"大风堂"、吴湖帆的"梅景书屋"、唐云的"唐云审定"等,都被作伪者拿来巧用一番。

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徐悲鸿真迹《病鹤诗意图》

现今拍场赝品充斥,所以买家们往往对那些曾被前辈名家鉴藏秘笈过的东西更加关注,更为放心,故此造假者便投其所好,在收藏印上大做文章,于是许多钤有名家藏印的伪作在拍场上纷纷面世。

某公司拍品徐悲鸿《鹤》,设色纸本,立轴。该拍品明显仿自北京徐悲鸿纪念馆藏徐悲鸿真迹《病鹤诗意图》。真迹尺幅82×48cm,乃1931年所绘。

画右上角题款:"包世臣为翟秀才传载秀才病鹤诗有'穷愁但有骨,江海岂无情',可谓高唱。"伪作署上款"焕章宗兄",书款不贴画之边角,与徐氏题款格式不符,书法也格外造作。此外,用笔、设色非常拙劣,鹤之腿部画法尤为僵化呆板,毫无真迹之半点神韵。

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赝品《鹤》

◆手段八:题跋欺世

所谓"题跋欺世".即造假者利用人们盲目相信名家鉴定题跋的心理,刻意伪造名家的假跋,以骗取买家的信任,诱使其上当受骗。

该伎俩目前多在"古代书画"或"近现代书画大家作品"中使用,拍价相当可观,寸目法着实了得。 现如今拍场中名家假跋众多,投资者应多加警惕,以免落此陷阱。

◆手段九:著录伪装

所谓"著录伪装",即想方设法将赝品混入图录,加以伪装处理,利用国人相信"白纸黑宇"的心理进行欺骗,此手法近几年十分常见。

现如今随着出版业管理上的漏洞,书刊市场秩序较为混乱,一些造假者或持假者便乘机把伪作与真迹混在一起印刷出版,伪作摇身一变,身价倍增。

所以广大收藏爱好者对近些年出版的各种形形色色的图录都应谨慎对待,尤其是认为那些曾经拍卖成交、已有成交记录的东西就是真品,如此将大错特错。此外,让赝品参加一些并不权威的所谓"大展"而编入展览图录,也是此手段的另一种方式。

◆手段十:"家属提供"

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所谓"家属提供".即由于近几年来拍场上赝品众多,买家对拍品真伪普遍心存疑虑.信任危机已成为市场中的严重问题。很多经营机构为打消买家的畏惧心理,纷纷打出"家属提供"牌来应对。

应该说此法出发的动机是良好的,但由于市场的复杂性.不免被有些人巧加利用,一些伪作也纷纷以来自"家属"的名义出现。更有少数拍品确来自画家友人或学生之家属.但拍品本身却大有问题,此种行为往往具有更大的欺骗性。

总之,"假冒家属之名"或"家属提供的却是伪作",这两种现象目前在市场并非个例。市场上曾见到一幅徐悲鸿《雄狮》即属此类。

徐悲鸿一生画狮很少.他画的狮皆含有极大的象征意义,将中国比作沉睡之东方雄狮,一旦醒来将震惊世界。在抗战时期他画的《负伤之狮》、《侧目》无不表达出一种宁死不屈、藐视敌人的民族气节。

在赴欧留学期间,他经常到动物园对狮写生,观察狮的奔腾坐卧之状,画了大量的速写,故他对狮的形体与习性了解很深,研究极透,画起来颇为得心应手,所以他画的狮栩栩如生,活灵活现,在形与神的把握上难有人出其右。

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徐悲鸿真迹《负伤之狮》

反观市场上露面的《雄狮》,很多地方都露出了破绽。首先,狮的轮廓勾勒怯弱无力.无复筋骨,与大师苍劲浑厚、遒劲有力的画法迥异。其背部用线过直,呆板僵硬,狮腿与狮爪的用线更是软弱无力,惨不忍睹。其二,狮的脸部细微刻画极不到位,眼珠大小相同毫无变化。其三,狮鬃;麦乱不堪.狮尾则勾勒无力。 如此伪作竟被称作是"大师画予学生"的作品,实在荒唐可笑。

书画作伪始自两晋,缘于当时涌现了一大批出身于士大夫阶层的书画名士如王羲之等人,他们的书画一时成为人们竞相购藏与赏玩的对象,赝品也应运而生。

有唐一代,复制与临摹成为一种时尚,它更多地体现为书画传播与学习的一种手段。宋元时书画造假渐多,至明清两代则作伪复古成风,民国时期书画造假更是盛极一时。

解放后,书画作伪曾一时销声匿迹。近十余年,随着国内收藏热的兴起又再度卷土重来。尤其是艺术品拍卖市场设立以来,书画赝品伪作层出不穷,充斥市场,其花样之翻新,手段之众多,伎俩之丰富,堪称前无古人。

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以上些造假伎俩与手段时下在市场上应用都个分普遍,所以,将其逐一进行剖析与揭示,借你一双慧眼,以引起广大投资者的警惕与注意。另外还要注意的就是收藏书画的保养和存放,也是不容忽视的。书画收藏不知道这八点 不清楚这四个天敌 好字画就毁你手里了

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