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总算敢为黄渤喊声冤枉了

上周五看完《被光抓走的人》,大感迷惑,这片子到底是怎么拍才能拍的这么烂啊?

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不过鉴于之前评价《南方车站的聚会》被喷的太惨,我只是在发《误杀》影评的时候在末尾提了一嘴这个电影。

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现在电影已经上映五天了,单从票房来看已经明显扑街了,豆瓣评分也正在从7分良好到6分一般的区间移动。

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按理说不应该呀,我们先看看该片的卡司何其强大!

黄渤:金马奖影帝,金爵奖影帝。王珞丹:金鸡奖最佳女配。谭卓:入围戛纳电影节影后。黄璐:入围柏林电影节影后。金像奖最佳女配提名。宋春丽:金鸡奖影后X2,飞天奖视后,飞天奖最佳女配。文淇:金马奖最佳女配。吕星辰:金爵奖影后。焦俊艳:金鸡奖最佳女配提名。黄觉:金鸡奖影帝提名。田壮壮:金马奖影帝提名,金像奖影帝提名。总算敢为黄渤喊声冤枉了

这阵容就算放郭敬明导演手里,票房上个亿总不是难事吧~

可就是这样一大堆高级材料,让导演硬生生煮成了一锅垃圾乱炖。

总有些优秀编剧想跳出舒适圈做烂片导演,董润年应该也有这样的抱负。

在担任《厨子戏子痞子》、《心花路放》、《老炮儿》的编剧之后,董编剧终归是动了自己上手拍片子的念头。

据说该片的创作灵感来源于董润年的一个脑洞:“如果有一道神秘的光把一部分人抓走,社会的平静与法则被打破,我们该怎么办?” 在导演的脑洞中,光代表什么?为什么人会被光抓走?谁会被光抓走?留下来的人要怎么办?这一系列疑问都可以在片中得到解答。

摆明了,这就是一个强设定的电影,这种片子类型不多见,因为缺点很明显,如果导演不能用合理且有效的方式说服观众快速接受这个设定以及设定中理所应当的事情,那之后的故事情节就毫无真实感可言。

可惜董导就是头铁,抛出设定之后很自然的就开始讲故事。

完全不考虑人类面对未知事物时的情感,不顾及突然消失的人们带给社会的恐慌和留下人们的求生欲。

难以理解在未知力量对生命的剥夺下,导演还会让人们像什么都不曾发生过一样的去讨论爱情的价值和意义。

剧情迷惑之处:

科学家对“真理”的发现,直接掐死了在家做饭的妻子。对爱的判断这么幼稚和盲目吗?(去TM的量子纠缠,量子纠缠都快被科幻标签用吐了)

中年夫妇没了感情是那么“没面子”的事情吗?那“七年之痒”岂不是很羞耻的事情。

为什么有一大堆情妇的男人还要谈真爱?PUA高端玩家吗?

双方愿意为彼此去死的爱情就是真爱? 不需要考虑懵懂无知和荷尔蒙上头的原因吗?

既然消失的人只占了全城人口的百分之几,那说明非真爱即大多数,那大多数的人们为什么要为之羞愧呢?

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这狗血却不离奇的剧情,地铁口报刊亭摸本《故事会》和《知音》,两本混一起搅合搅合,估计也能凑合出七八个模板。

董导很好的讲完了自己的脑洞和故事,光代表什么?为什么人会被光抓走?谁会被光抓走?留下来的人要怎么办?

但问题是,观众相信吗?

可怜我渤哥,作为华语影坛仅次于吴京的“130亿影帝”的票房保障,在2019年竟然还能拿到如此惨烈的票房成绩。

我知道宁浩、徐峥、黄渤这拨人对新人导演的帮助和扶持,但也不能盲目助推呀,故事稀烂,就算演员演的再好也无济于事。

我真觉得董导得跟黄渤说一句抱歉,大家本就是冲着演员去的,心里稍微带一丝对导演的期待。但这片子无论是票房上,还是评分上,都很清楚的说明了,不及格。

虽然电影应该是包罗万象的,但从《风中有朵雨做的云》开始,到《地球最后的夜晚》,再到近期的《两只老虎》、《南方车站的聚会》,以及今天上映的《被光抓走的人》。近期的电影话语权掌握在这些人手里,真是一种悲哀。

完美的撞到了观众们的“反感点”,看似真实的情节,经不起推敲。市场已经给了此类电影的实际票房,就让艺术的归艺术,人民的归人民。

真以为“狗血文艺爱情片”披上了所谓的科幻设定就是新玩意了?

我相信,即便面对如此不堪的答卷,仍然不乏有影评人和文艺青年帮着辩驳,从不同角度来阐明影片的深意。

但文艺片子确实也得分好坏,去年的《无名之辈》也是谈人类之间的情感,那才是人们喜闻乐见的好片子。

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最后说一句,这届观众真的很行!不仅拒绝了流量,也拒绝了不懂装懂,把徐峥一直念叨的那句话换个说法——国产好电影的春天真的来了!

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